志野茶盌　柳下季器 茶碗 尾西楽斎様が手掛けられた本作は、「呉器形」という朝鮮李朝の飯茶碗に由来する力強いフォルムと、雅趣あふれる春日絵の彩色とを巧みに融合させた一碗です。実際に手に取りますと、素地の量感と絵付けの軽妙さが見事に均衡し、茶道具に求められる“用の美”と“語らいの美”が同時に立ちのぼる作品であることが実感できます。

尾西楽斎様が手掛けられた本作は、「呉器形」という朝鮮李朝の飯茶碗に由来する力強いフォルムと、雅趣あふれる春日絵の彩色とを巧みに融合させた一碗です。実際に手に取りますと、素地の量感と絵付けの軽妙さが見事に均衡し、茶道具に求められる“用の美”と“語らいの美”が同時に立ちのぼる作品であることが実感できます。

樫の木の灰が生む淡いブルーサファイア色

西端正様による「藁白釉片口」は、滑らかでありながら有機的なフォルムに、厚くかけられた藁白釉が柔らかな表情を与えた一品です。注ぐという機能を持ちながら、彫刻のような造形としても成立する、静かな存在感に満ちた器です。

本作《伊賀窯変耳付花入》は、伊賀焼の伝統的形式に則りながらも、作者の明確な造形意図が随所に感じられる作品です。特に、胴部に施された歪みや削ぎは、単なる偶然や手仕事の味ではなく、器としての造形バランスを徹底的に検討したうえでの操作であるといえます。口部には丸く膨らんだ柑子口（こうじぐち）が設けられ、左右には象徴的な耳が付されています。このような形は古伊賀にも類例が見られますが、本作はそれらの再現ではなく、現代的な眼差しによる解釈と再構成がなされています。

志野茶盌　柳下季器 茶碗 尾西楽斎様が手掛けられた本作は、「呉器形」という朝鮮李朝の飯茶碗に由来する力強いフォルムと、雅趣あふれる春日絵の彩色とを巧みに融合させた一碗です。実際に手に取りますと、素地の量感と絵付けの軽妙さが見事に均衡し、茶道具に求められる“用の美”と“語らいの美”が同時に立ちのぼる作品であることが実感できます。.cm Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023