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唐津土茶盌 諏訪蘇山 茶器 蓋部:赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。

唐津土茶盌 諏訪蘇山 茶器 蓋部:赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。: 13. 6cm : 7. 3cm 16 1970 1988 1992 1996 1997 2002

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Description

蓋部:赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。

しっとりとした黄灰色の釉肌は、晩秋の田園を思わせる柔らかな黄金。光を受ける角度で麦わら色から翡翠色の影へとゆらぎ、穏やかな暖かさと侘びの静けさが同居します。桃山期の黄瀬戸(きぜと)や唐津の灰釉に通じる素朴な気配をまといながら、岡田優様らしい端整な調べが息づく一碗です。

Ⅶ まとめ――小さな道具に宿る、大きな静けさ

粉引がもたらす、やわらかな白の気配

唐津土茶盌 諏訪蘇山 茶器 蓋部:赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。: 13. 6cm : 7. 3cm 16 1970 1988 1992 1996 1997 2002

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